走訪王錢松藝術(shù)館——海寧皮影的過去、現(xiàn)在和未來
執(zhí)光覓影團隊
2006年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2011年入選世界人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,精致、細膩而不失古典的海寧皮影，是中國皮影南方流派的一朵奇葩，更是中華人民用智慧與藝術(shù)凝結(jié)而成的珍寶。今年是海寧皮影戲代表性傳承人王錢松先生逝世十周年，我們走訪王錢松海寧市斜橋鎮(zhèn)王錢松藝術(shù)館，對話藝術(shù)館如今的經(jīng)營者楊敏健女士，意圖探索海寧皮影文化傳承的新方向。
王錢松藝術(shù)館的前門采用老式的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，暖黃的燈光透過樣式古典的窗格，顯現(xiàn)出溫馨的模樣。在楊敏健女士的引領(lǐng)下，我們走進房屋，來到了一間工作室。工作室內(nèi)有一張鋪著灰色桌墊的方桌，上面不僅擺放著筆墨紙硯和各類工具，還鋪著楊女士正在創(chuàng)作的幾張作品。
楊敏健女士是海寧民間文藝家協(xié)會員，也是嘉興市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。楊女士從1997年開始跟隨王錢松開始學習海寧皮影戲影偶制作。談起她的恩師王錢松先生對海寧皮影的傳承和保護，楊女士充滿了感慨。過去，受文革時期“除四舊”的影響，斜橋的皮影表演活動一度停擺。王錢松于1979年任斜橋地區(qū)文化站長，聽聞此消息，便開始進行海寧皮影戲的恢復和搶救工作。王錢松在斜橋皮影戲傳人郎自力的教授下學習了影偶的制作和翻新，并對海寧皮影進行了系統(tǒng)性的研究和整理，除此之外，他還通過動員過去的手藝人和表演者成立了斜橋皮影的新班子。
“他（王錢松）過去是剪紙大師，研究皮影是因為他了解到這個技藝將要消失，于是就把它撿了起來。”楊女士解釋道，“我們這些后人就是在他的基礎(chǔ)上修改原有的東西，比如制作上的工藝。”楊女士向我們展示了用新技術(shù)制作的影偶，顏色鮮艷、花紋細膩，表面也比較光滑。得益于現(xiàn)代工藝的進步，斜橋的皮影制作在工藝層面有了很多改進。在顏料方面，過去的皮影制作多采用礦物質(zhì)顏料或油漆，而如今的影偶制作則采用在水性顏料中添加國畫顏料的方式，使影偶的顏色更加鮮艷，顏色保存的時間也比較長久。而在皮料的處理方面，過去由于打磨技術(shù)尚不完善，皮影的表面由于打磨不夠往往較為粗糙，但如今經(jīng)過精細打磨的皮影更加的細膩、美觀。此外，海寧皮影在制作過程中很重要的一步是上色后在表面刷制特殊的油料，過去常使用銅油，但銅油刷制后變干的速度較慢，海寧氣候雨水也比較多，常常花費半個多月的時間來曬制，導致制作工期較長。如今此工序采用新材質(zhì)進行刷制，大大縮短了制作時間，提升了效率。
楊女士向我們分別展示了北方皮影和海寧皮影，北方影偶上多有鏤空，而海寧皮影則少見。這是由于海寧皮影“少雕刻、重彩繪”的特點。海寧皮影主要通過繪畫來制作，線條和色彩構(gòu)成了影偶的全部。傳統(tǒng)的海寧皮影一般由五色組成，它們分別是黑色、黃色、紅色、綠色和青色。涂色的部分必須保證顏色的濃郁和飽和。楊女士表示，有時自己為了追求所繪皮影的色彩，通常要在正反兩面繪制數(shù)次，直到產(chǎn)生讓她滿意的顏色才肯罷休。除此之外不涂色的地方則為“留白”，呈現(xiàn)出皮料自然的白色，留白部分較為透光，對比涂色的部分，以此為皮影增加通透質(zhì)感。海寧皮影通常用頭像來區(qū)分人物，同一具身體可以搭配多個頭像，以此產(chǎn)生不同的人物。因此，海寧皮影的身體其實樣式并不多，但頭像則豐富多樣。通過一個小小的頭像，即可展現(xiàn)這個人物的年齡、性別、官職、忠奸、善惡。我們還有幸看到了王錢松先生收集的過去手工藝人制作的皮影原件，僅憑寥寥幾筆，人物的神情特質(zhì)便躍然紙上，細微處的胡須和發(fā)絲都齊整而根根分明，令人過目難忘。
在接觸了這門古老而珍貴的技藝之后，楊女士已經(jīng)對海寧皮影產(chǎn)生了難以割舍的感情。然而，如何將它從自己手中傳承下去，對她來說仍然是一個難題。皮影的制作，是一門需要花費許多時間進行學習的手藝。雖然事實上有一些人有意向?qū)W習海寧皮影的制作，但在全心全意學習手藝而無法產(chǎn)出的過程中，如何維持生計是橫在所有學習者面前的難以翻越的一座大山。楊敏健自己也對于通過皮影制作盈利方面做出過一些嘗試。去年她將小型的皮影制成掛畫收在精美的禮盒中進行售賣，作為消費者送禮的佳品，取得了一些成效。但這套商業(yè)模式仍然存在著一些問題。首先由于前文提到過的海寧皮影的特殊性，每套皮影都需手工藝人親自描畫、上色，由于筆觸較為細膩，機械化的難度大。并且即便招收了部分學徒，學徒的水平和技術(shù)良莠不齊，他們的作品也很難作為正式的商品售賣。因此，皮影制作的工期很長。在平臺方面，為了推廣這門技藝，楊女士在年輕人的幫助下開通了小紅書等社交媒體的賬號，也曾嘗試直播自己的皮影繪制過程，但由于缺少幫助經(jīng)營社交媒體的人員，所以流量很不穩(wěn)定，準備直播、剪輯、制作推文的過程也占用了楊女士制作皮影的時間。
即便充滿了未知，但對楊女士來說，傳承海寧皮影的前路并不迷茫。在我們拜訪藝術(shù)館時，楊女士正在籌備在藝術(shù)館內(nèi)開設(shè)皮影戲DIY體驗館。“下午有空的時候到我這里來，喝喝咖啡，再做一個皮影回去。”這是楊女士對未來皮影體驗館的美好設(shè)想。楊女士設(shè)計了一套海寧皮影戲影偶制作的材料包，里面有圖紙、說明書和一些零件和制作工具，供體驗者自己制作皮影。這些影偶中不僅有傳統(tǒng)的角色，為了最近的亞運會，她還專門繪制了“宸宸、琮琮、蓮蓮”這三個亞運會吉祥物形象的影偶。
通過走訪王錢松藝術(shù)館，我們發(fā)現(xiàn)，海寧皮影這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在新時代的傳承與發(fā)展仍然任重道遠。希望在未來，海寧皮影能夠融入中國式現(xiàn)代化的進程，得到新的發(fā)展機遇。
