深入到平遙古城大街，可以看到統(tǒng)一裝飾的各類門店，其中每隔十幾米就會(huì)看到一家推光漆器小商鋪，鋪?zhàn)硬淮蟮既菁{了各式各樣的漆器品。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)證實(shí)，截至2021年年底，平遙縣已登記的推光漆器生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)個(gè)體戶又92家，已登記的企業(yè)又23家，這些商鋪都主要遍布在古城內(nèi)各大主要街道。通過(guò)與多個(gè)商鋪主人的交流了解到，有的小商戶甚至都有幾十年的歷史了，主要呈現(xiàn)家庭作坊的經(jīng)營(yíng)模式，基本上都是由一個(gè)人完成漆器制作的多個(gè)過(guò)程，所以大多都會(huì)選擇一些體積比較小、需求量比較大的漆器，如紙巾盒、名片盒、首飾盒等。這些漆器品的主要銷售對(duì)象就是平遙古城的外來(lái)游客，但近年來(lái)確實(shí)受到了環(huán)境影響，各個(gè)商鋪都并不景氣。但由于價(jià)格小商鋪的價(jià)格比較低，成為多數(shù)游客的選擇。值得一提的是，當(dāng)問(wèn)道，“為什么看起來(lái)每個(gè)商鋪的漆器品樣式和圖案都比較相像，并且相較于中國(guó)漆器博物館的定價(jià)而言要親民很多。”商鋪主人是這樣回答的，“其實(shí)近十幾年來(lái)，漆器品上的設(shè)計(jì)圖案各家各戶都相互借鑒，一般哪個(gè)樣式暢銷就會(huì)選擇多生產(chǎn)制作，大家也并沒(méi)有覺得是在抄襲模仿，畢竟都是一樣的處境。”所以，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的落寞和漆藝低迷的創(chuàng)作陷入了死循環(huán)之中。
走出商鋪，在大多數(shù)個(gè)陽(yáng)面的十字路口旁可以見到拄著拐杖曬太陽(yáng)的老人，他們大多都見證了時(shí)代變遷下古城的發(fā)展。向老人詢問(wèn)得知，推光漆器是世世代代傳下來(lái)的手藝，老一輩人的手藝是相當(dāng)可敬的。但隨著時(shí)代的變化，人們注重商業(yè)利益，把傳統(tǒng)手工藝看作是經(jīng)濟(jì)來(lái)源，傳統(tǒng)的大漆用化學(xué)漆和腰果漆替代，手藝人隨便學(xué)一年半載手藝就可以開個(gè)漆器鋪?zhàn)�。而外面�?lái)的游客其實(shí)大多是不識(shí)貨的，只顧便宜就隨便買一個(gè)做紀(jì)念品，導(dǎo)致現(xiàn)在古城里面“賣漆器的比買漆器的還多”。由此可見，分散經(jīng)營(yíng)的漆器個(gè)體戶反而給漆器傳統(tǒng)技藝的傳承與發(fā)展帶來(lái)了負(fù)面的影響，而作為民眾更多的是希望傳統(tǒng)的技藝能夠原原本本的傳承下去，而不被糟蹋。
通過(guò)對(duì)隨機(jī)游客的訪問(wèn)得知，部分游客在來(lái)到平遙古城之前對(duì)推光漆器有所了解，但大部分的游客是第一次見到推光漆器品，并表示的確比較驚艷。但不知道在哪里可以買到比較正宗完美的漆器品，也不太有人愿意花費(fèi)高昂的價(jià)格將笨重的漆器品作為旅游紀(jì)念品帶走。
本次實(shí)地調(diào)研，團(tuán)隊(duì)成員認(rèn)識(shí)到了以下的問(wèn)題。總的來(lái)說(shuō)，目前平遙古城內(nèi)的推光漆器產(chǎn)業(yè)包括兩大類，一種是一家庭作坊為主的個(gè)體工商戶，另一種是有著完整產(chǎn)業(yè)鏈的大型企業(yè)和大師創(chuàng)辦的工作室。推光漆器市場(chǎng)整體上呈現(xiàn)出多方面問(wèn)題，首先是因?yàn)橐孕∽鞣簧a(chǎn)為主的漆器鋪較多，導(dǎo)致現(xiàn)在市場(chǎng)上存在有大量制作工藝不規(guī)范、化學(xué)漆和腰果漆替代傳統(tǒng)大漆的千篇一律的低端漆器品。良莠不齊的漆器品同時(shí)誘發(fā)了無(wú)序盲目的價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)，造成了嚴(yán)重的市場(chǎng)分化。再者是漆器品缺乏創(chuàng)新，實(shí)用性很差，相較于國(guó)外餐具、文具等產(chǎn)品與漆器的結(jié)合，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上基本上都是首飾盒、屏風(fēng)、家具等傳統(tǒng)的不太實(shí)用的產(chǎn)品，不符合現(xiàn)代人的審美觀念，也很難得到長(zhǎng)期的發(fā)展。最后是對(duì)于漆器商戶的管理不足，缺乏政府引導(dǎo)。除了發(fā)展相對(duì)較大的企業(yè)之外，大多數(shù)的個(gè)體戶經(jīng)營(yíng)分散，缺乏統(tǒng)一的管理，難以形成規(guī)范的模式，相關(guān)的政策也難以落地，對(duì)傳統(tǒng)技藝的保護(hù)仍舊欠缺。
非遺技藝的保護(hù)是社會(huì)上每個(gè)民眾的職責(zé)，對(duì)于政府要積極引導(dǎo)，對(duì)于傳承人要踴躍創(chuàng)新，對(duì)于個(gè)體經(jīng)營(yíng)戶要遵循市場(chǎng)秩序，對(duì)于社會(huì)各界要履行自我的職責(zé)，共同的努力才能讓非遺技藝更好地傳承下去。
