《天氣之子》精選觀后感1000字
【第一篇】
無(wú)論是三年前在日本國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》，新海誠(chéng)的作品總是離不開(kāi)“世界系”類(lèi)型的故事，盡管這一類(lèi)型的亞文化作品早已不像2000年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡(jiǎn)明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛(ài)”被直接和“世界的存亡”這種大問(wèn)題聯(lián)系在一起，跳過(guò)社會(huì)關(guān)系的種種中介。(不過(guò)要說(shuō)“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國(guó)朝小時(shí)代里也有……)
《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個(gè)“上京”的16歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳說(shuō)等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過(guò)程中遇到了具有暫時(shí)改變氣象能力的女主角陽(yáng)菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時(shí)，偶然踏入了一個(gè)不可思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價(jià)是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽(yáng)菜自我犧牲之后，帆高盡其所能尋找對(duì)方，最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨，整個(gè)城市大部分被水淹沒(méi)。在電影的最后，帆高看到已經(jīng)失去能力的陽(yáng)菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。
純粹而天真的愛(ài)情、“對(duì)方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會(huì)背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說(shuō)，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠(chéng)執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事——或者說(shuō)，通過(guò)不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會(huì)”因素(這些在《你的名字》里也可以見(jiàn)到，并且頗具迷惑性——就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性)，“社會(huì)”最終仍然只是在男女主角的戀愛(ài)關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過(guò)，正因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)對(duì)于“世界系”類(lèi)型的堅(jiān)持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼?ldquo;世界系”的“科普”層面，恐怕就無(wú)法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。(第二個(gè)“不過(guò)”：不過(guò)，如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通常”的方式——例如，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式——來(lái)理解這部電影，那么只能說(shuō)，這個(gè)故事本身沒(méi)有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。)
從某種意義上說(shuō)，《天氣之子》構(gòu)成了對(duì)于《你的名字》的某種批評(píng)的回答。在一部分日本觀眾看來(lái)，以“將故事的badend變成goodend”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對(duì)發(fā)生于2011年3月11日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒(méi)有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是新海誠(chéng)所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。
如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠(chéng)對(duì)于上述批評(píng)的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時(shí)說(shuō)道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了!”如果說(shuō)在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過(guò)程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服——換句話(huà)說(shuō)，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題—反題”的結(jié)構(gòu)——那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開(kāi)始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛(ài)”。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時(shí)候，決定性的契機(jī)居然是問(wèn)男主角：你希望天晴嗎?——“希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對(duì)稱(chēng)性，與其說(shuō)是影片敘事的缺陷，不如說(shuō)反映了新海誠(chéng)的倫理態(tài)度。對(duì)于從社會(huì)倫理和責(zé)任等“大問(wèn)題”出發(fā)的批評(píng)，新海誠(chéng)的回答是：這些都無(wú)所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎?
不過(guò)，問(wèn)題或許要稍微復(fù)雜一些。可以說(shuō)，與《你的名字》的批評(píng)者們提出的、基于社會(huì)責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對(duì)，新海誠(chéng)在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽(yáng)菜，東京開(kāi)始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對(duì)帆高說(shuō)：別以為你們改變了世界，“反正世界本來(lái)就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒(méi)的東京只是“回到了幾百年前本來(lái)的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽(yáng)菜，他的內(nèi)心獨(dú)白卻是：“不對(duì)。世界并不是最初開(kāi)始就瘋狂了。是我們改變了世界。”
在這里，先前“大人們”對(duì)于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對(duì)于前者而言，帆高的舉動(dòng)從根本上來(lái)說(shuō)對(duì)于社會(huì)的變化起不了作用，因而無(wú)足掛齒——這幾乎構(gòu)成了對(duì)于“世界系”類(lèi)型的基本設(shè)定的嘲諷(你們的“小小戀愛(ài)”牽動(dòng)著世界的存亡?cutthecrap!——或者用須賀的話(huà)說(shuō)：?jiǎn)螁螤奚粋�(gè)晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎?);但對(duì)于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來(lái)”不同了。也就是說(shuō)，“世界”被分成了“陽(yáng)菜成為晴女的世界”和“陽(yáng)菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個(gè)人決斷使得這兩個(gè)世界之間無(wú)法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。
值得注意的是，陽(yáng)菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”，而且拒絕了自己的社會(huì)意義：當(dāng)她還是晴女的時(shí)候，她對(duì)于“改變氣候”這一“兼職”說(shuō)道：“我喜歡這份工作。晴女的工作。我呀，終于明白了自己的角色。”甚至自我犧牲、成為“人柱”這件事，也意味著陽(yáng)菜作為“巫女”而完成自身社會(huì)身份的使命。于是，就影片本身而言，這一對(duì)于“社會(huì)”、對(duì)于“他人”的作用一旦消失，便意味著陽(yáng)菜選擇了帆高決斷下的另一個(gè)世界，一個(gè)剝離、否棄“社會(huì)”的、“世界系”意義上的“世界”。《天氣之子》以濃墨重彩的方式，表現(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)“世界系”之“世界”的肯定、對(duì)“社會(huì)”的否定：帆高甚至舉槍對(duì)準(zhǔn)警察……
在這個(gè)意義上，帆高那里的兩個(gè)“世界”的斷裂，便是“世界系”類(lèi)型的內(nèi)部和外部的斷裂，或者說(shuō)是“世界”與“社會(huì)”的斷裂。通過(guò)讓男女主角堅(jiān)持停留在“世界系”的“世界”之中，通過(guò)拒絕與“社會(huì)”達(dá)成和解，新海誠(chéng)拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會(huì)心理學(xué)意義，從而將“倫理”封閉在“個(gè)人決斷”所涉及的狹小空間(“世界”)之中。“神啊，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么。”帆高在短暫的幸福時(shí)光中如此祈禱道。新海誠(chéng)留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負(fù)責(zé)的。
在《天氣之子》的宣傳手冊(cè)上，新海誠(chéng)寫(xiě)道：“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果。……但另一方面，對(duì)于年輕人而言…他們出生時(shí)這個(gè)世界就是這個(gè)樣子，他們無(wú)法選擇，只能在此生活下去。”在這里，“我們”和“年輕人”之間的差異，與其說(shuō)是代際的差異，不如說(shuō)是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對(duì)峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問(wèn)題，而是“無(wú)法選擇”，不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則……否則怎么樣呢?在這樣的對(duì)峙下，陽(yáng)菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會(huì)中表現(xiàn)出一種姿態(tài)(“假裝”與社會(huì)發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色)，而無(wú)法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠(chéng)，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿(mǎn)足的半封閉生活達(dá)成了一致：我的生活的全部意義與價(jià)值，來(lái)自我的日常生活——甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。
論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯，不過(guò)這已經(jīng)距離新海誠(chéng)的“世界”太遠(yuǎn)了。(再扯一句：盡管新自由主義具有全球性，但從這里一步過(guò)渡到文化批評(píng)，動(dòng)畫(huà)片也是新自由主義，好萊塢大片也是新自由主義，看啥都是“新自由主義”，這種批評(píng)同樣很“新自由主義”。)
【第二篇】
首先從日本的電影放映說(shuō)起吧。邦畫(huà)默認(rèn)不帶字幕這一點(diǎn)實(shí)在令我這樣一個(gè)初來(lái)乍到的異邦人略感疲乏。整場(chǎng)放映中無(wú)時(shí)無(wú)刻不要崩緊神經(jīng)。買(mǎi)票前特意叫來(lái)問(wèn)詢(xún)的工作人員，詢(xún)問(wèn)是否有字幕版放送，得到的答復(fù)是，字幕版的放送要等到八月二十五號(hào)之后，差不多是一個(gè)月之后才會(huì)有。我當(dāng)時(shí)便問(wèn)，先不論外國(guó)人，若是有聽(tīng)力殘疾的朋友想和我一起看電影，那要怎么辦?對(duì)方啞口無(wú)言。這算是日本的一個(gè)奇怪的地方，也是一個(gè)十分不周全的地方，這會(huì)不會(huì)間接性導(dǎo)致殘疾人被差別對(duì)待呢?無(wú)法和正常人的朋友一起去看同一場(chǎng)電影，只是因?yàn)榉潘头讲患幼帜�。這是值得深思的。
接下來(lái)討論我的第一感受。由于是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且這還是我第一次看沒(méi)有字幕的日本電影�？傮w而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，影片水準(zhǔn)質(zhì)量偏低。當(dāng)然，畫(huà)面，音樂(lè)無(wú)不上乘，但這些只能是錦上添花，不能化腐朽為神奇。
男主ホタカ是一個(gè)翹家少年，首先圍繞其翹家理由和他來(lái)東京想尋找的生活，沒(méi)有一個(gè)合理的，令人信服的解釋。關(guān)于其翹家理由，從男主的只言片語(yǔ)中，還有全劇中唯一被女主ヒナ詢(xún)問(wèn)后的回答中，還有男主自己回憶在家鄉(xiāng)時(shí)，追逐陰天中的一束光的描述中，我只能理解為，他在家鄉(xiāng)成天抑郁寡歡，失去自己在家庭的位置，于是來(lái)到東京想自力更生，展開(kāi)新的生活，脫離腐朽的故鄉(xiāng)。首先這個(gè)理由雖然行得通，但反言之，十分無(wú)趣，而且有著明顯的戲劇設(shè)計(jì)痕跡，因?yàn)闉榱俗屇兄鞯綎|京去，所以才加了一點(diǎn)解釋。首先其行動(dòng)就是幼稚的。不過(guò)到現(xiàn)在為止還是沒(méi)有問(wèn)題的。
接下來(lái)表示非常俗套的，漂泊客遇到了愛(ài)管閑事的熱心大叔，然后在ホタカ于東京四處碰壁后，最終幫了他的模式化設(shè)定。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個(gè)做三流雜志取材的，還能收留一個(gè)翹家的未成年并且不去對(duì)其好言相勸令其回家。這里的安排只能讓人感覺(jué)刻意為之，邏輯薄弱。而且這次還特意添加進(jìn)去一個(gè)不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此處先按下不表。
男主在東京處處碰壁，飽嘗人間辛酸的途中，還順帶撿了一把實(shí)彈裝載的手槍并且居然納為己有?驚了!就算你是因?yàn)槁N家不能去警局報(bào)案，那也不應(yīng)該把這種可能會(huì)給自己帶來(lái)巨煩的東西據(jù)為己有吧?!只能再一次讓人無(wú)法不能感覺(jué)到刻意為之的設(shè)計(jì)感。順便還碰見(jiàn)了熱心可愛(ài)漂亮的女主，冒著被辭退的風(fēng)險(xiǎn)，冒著經(jīng)濟(jì)來(lái)源被切斷的風(fēng)險(xiǎn)也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。
影片到此，除了用牽強(qiáng)的方式展現(xiàn)了大城市的人間冷暖之外，未能表現(xiàn)出其他什么。
此后便是男女主人公相遇，感覺(jué)從這里影片才開(kāi)始，不可謂結(jié)構(gòu)不松散。每天荷槍實(shí)彈武裝出門(mén)的男主遇到了此前因?yàn)槭┥嶙约憾鴣G掉工作不得不去做地下?tīng)I(yíng)生的女主，一番誤解與打斗之后，激動(dòng)地掏槍就對(duì)拉皮條的小癟三射擊。這里讓人不知所以，怎么會(huì)有人把手槍整天裝在腰包里上街的?先不論這些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正開(kāi)始。家家有本難念的經(jīng)，小栗旬配音的大叔和妻子分開(kāi)，也見(jiàn)不到自己珍愛(ài)的女兒，本田翼配音的大姐姐苦于就活之中，ヒナさん因母親去世，不得不背起家庭的重?fù)?dān)。如果能就這些設(shè)定進(jìn)行更深的解剖串聯(lián)的話(huà)，或許會(huì)有更好的故事，但是影片選擇走一條非常簡(jiǎn)單的路。
給予女主改變天氣的能力。
男女主相識(shí)后，女主就把這樣一個(gè)攜帶槍支外出，以進(jìn)行奇怪采訪為生的危險(xiǎn)翹家少年請(qǐng)到家中做客，并熱心地接待了他。拜托，你還有弟弟呢!他可是持槍的危險(xiǎn)人物啊。一番對(duì)話(huà)后，最終兩人決定用超能力賺錢(qián)。
接著很長(zhǎng)一段劇情便是不斷在講他們?nèi)绾伟堰@門(mén)超能力賺錢(qián)營(yíng)生做大做強(qiáng)。此外便是人們的心情有多易感，多么容易受天氣的影響。影片把晴天固化為帶來(lái)積極情緒的符號(hào)，而把雨天固化成帶來(lái)消極情緒的符號(hào)，以此為前提來(lái)說(shuō)明天氣與心情的關(guān)聯(lián)，我想未免太過(guò)草率和簡(jiǎn)單，導(dǎo)致這里的題材也沒(méi)有很好的發(fā)揮。我個(gè)人來(lái)說(shuō)，在夏天里還是比較喜歡雨天的，人少，涼快。當(dāng)然，其中的戀愛(ài)橋段雖然也挺有趣，但不足以撐起整部電影。
然后就到最關(guān)鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶(沒(méi)看過(guò)小說(shuō)，居然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎?好想知道啊!)的對(duì)話(huà)，還有取材神社老爺爺?shù)膶?duì)話(huà)。從這里可以得知一個(gè)重要信息，ヒナ所擁有的能力，自古以來(lái)便存在，是調(diào)節(jié)天氣，治理天氣的疫病(異常天氣)的重要角色，但是所謂天気の巫女，最后的結(jié)局都會(huì)很慘。這個(gè)結(jié)局，便是自己成為人柱，換來(lái)異常天氣的結(jié)束，從而拯救大家。而女主ヒナ在性格，便是這樣一個(gè)人，為了弟弟拼命撐起家里的生計(jì)，在男主面前故意虛報(bào)年齡，扮演起照顧他人，給予愛(ài)的溫柔姐姐的角色。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。
而男主ホタカ不免顯得幼稚，從翹家的理由，到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑借著超能力營(yíng)生使生活走上正軌的途中，無(wú)不是靠著他人的恩惠。這與卡夫卡筆下的世界上最堅(jiān)強(qiáng)的十六歲少年無(wú)法相提并論。他雖然打算自立于東京，卻一直被人保護(hù)，生活被大叔救濟(jì)，精神被ヒナ慰藉。
而這兩人的性格所必然導(dǎo)致的結(jié)果，也把劇情推向高潮。男主ホタカ的草率無(wú)謀的舉動(dòng)，讓警察打亂了他們的生活;而女主ヒナ的一昧奉獻(xiàn)，特別是當(dāng)上了為別人帶來(lái)快樂(lè)的掃晴娘后，就更不能自拔于其中，所以瀧的奶奶才會(huì)說(shuō)她有些勉強(qiáng)，這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價(jià)—作為人柱力去往天上的世界，以使人間換晴。
在被警察纏上，而不得不更換住所的時(shí)候，兩位使他能在東京立命的人，大叔和女主，不約而同地讓他回去。這里可以理解為讓他回歸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)清他什么也做不了，什么也挽救不了的現(xiàn)狀。而他依然執(zhí)拗地留在ヒナ姐弟身邊，以為自己可以保護(hù)現(xiàn)在的生活。最后的結(jié)局當(dāng)然是驚醒夢(mèng)碎，三人被拆散。ヒナ成為人柱力，其余兩人被警察帶走。
此時(shí)被保護(hù)的男主ホタカ才終于認(rèn)識(shí)到自己的幼稚和無(wú)力。自己才是三人中最年長(zhǎng)的，但把一個(gè)看作姐姐一樣的戀人，把另一個(gè)叫前輩。如果沒(méi)有大叔的支持，連棲身之所都難以找到。如果沒(méi)有ヒナさん，也不會(huì)有如此多的快樂(lè)與幸福時(shí)光。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護(hù)。所以來(lái)了一場(chǎng)把東京警察不當(dāng)人看的千里走單騎(其中還有本劇最沒(méi)有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助)。最后又來(lái)了一場(chǎng)孩子氣的持槍對(duì)峙[lizhigushi.com]。我很不理解，為什么此劇中要出現(xiàn)槍?新海誠(chéng)想把它作為什么隱喻呢?目前看來(lái)，我的解釋表示通過(guò)兩次持槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長(zhǎng)。但無(wú)論如何，拿槍來(lái)做這個(gè)隱喻是不合適的。槍是用來(lái)殺人的，不是用來(lái)拯救人的。而且最后如果沒(méi)有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了當(dāng)年的自己而被感動(dòng)，從而幫助他擊倒警察和ヒナ弟弟因?yàn)殚L(zhǎng)得帥而及時(shí)趕到，他還是無(wú)法救出女主。這樣一看，成長(zhǎng)這個(gè)題材也變得模糊不清。
影片的高潮，男主懷著強(qiáng)烈的，希望見(jiàn)到ヒナ(畢竟喊了一路的會(huì)いたい)祈愿，成功到達(dá)彼岸世界，救出女主。這里有一句話(huà)值得思考。ホタカ對(duì)ヒナ說(shuō)，為自己而祈愿，于是ヒナ照做，然后這兩人才回到現(xiàn)實(shí)世界，而ヒナ也擺脫了人柱力的命運(yùn)。但代價(jià)是東京的陰雨無(wú)法停歇，也就是天氣的疾病無(wú)法治愈，導(dǎo)致東京大部被淹，包括瀧奶奶家(到底是奶奶還是姥姥啊!是小說(shuō)中才有的人物嗎?)。然后男主被送回老家看護(hù)，被迫與女主分開(kāi)，三年間也不聯(lián)系，據(jù)男主自己說(shuō)，主要是因?yàn)槔⒕巍Ｊ菍?duì)東京被淹沒(méi)的愧疚嗎?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后，男主中午高中畢業(yè)，再次來(lái)到東京，卻遲遲不肯去見(jiàn)ヒナ，他先后去見(jiàn)了大叔和瀧奶奶。而兩者不約而同的都表達(dá)了一種意思。這個(gè)世界變成這樣，與其說(shuō)是你們的過(guò)錯(cuò)，不如說(shuō)是世界本身就是這個(gè)樣子，大叔說(shuō)，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說(shuō)，東京只是回到過(guò)去，因?yàn)樗緛?lái)就是這般模樣，甚至歷史中甚過(guò)此番模樣者也有(君名的跨越時(shí)間敘事)。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見(jiàn)ヒナ卻發(fā)現(xiàn)她一直在祈禱。見(jiàn)此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個(gè)瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。全劇終。
這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒(méi)有讓我有此感覺(jué)。結(jié)合我所說(shuō)的值得思考的那句話(huà)。ヒナ聽(tīng)從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會(huì)失常，暴雨就不會(huì)停。最后她站在兩人回家的坂上，對(duì)天祈禱，是在祈禱世界恢復(fù)正常嗎?那么她是以什么樣的心態(tài)去面對(duì)ホタカ的呢?這些問(wèn)題我認(rèn)為都有二說(shuō)。或許是第一次看無(wú)字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒(méi)有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對(duì)女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫(xiě)的太少了。這也是導(dǎo)致最后主題不明的一點(diǎn)原因。
若是以男主ホタカ的視角來(lái)總結(jié)，他最后的言動(dòng)，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個(gè)所謂“失常”的世界里尋找未來(lái)。這是否表明了影片對(duì)現(xiàn)代日本社會(huì)的一種希冀呢?畢竟和君名一樣，所有的神奇都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。我覺(jué)得這就是新海誠(chéng)現(xiàn)在的風(fēng)格。
一遍劇情羅列過(guò)來(lái)，雖說(shuō)其中是有成長(zhǎng)與社會(huì)的碰撞和矛盾，戀愛(ài)等幾條線支撐著，但無(wú)一例外都沒(méi)有深入，沒(méi)有延伸好，劇情的發(fā)展和推動(dòng)，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動(dòng)。幾個(gè)配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔。這就是一位年少漂泊于東京，被社會(huì)磨去棱角，但最后被男主感動(dòng)而漸漸找回自己的感覺(jué)的角色。可以說(shuō)是對(duì)應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。而ヒナ的弟弟，則承擔(dān)著賣(mài)萌角色和附帶推動(dòng)劇情的角色。如果說(shuō)這兩位角色還有合理性的話(huà)，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長(zhǎng)得漂亮就可以為所欲為吧。
目前感受到的就是這些，無(wú)論從主管還是客觀來(lái)說(shuō)，比起上一部君名來(lái)說(shuō)，在劇情方面是差了一大截的。即使在調(diào)動(dòng)觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有兩人在黃昏后的分別有震撼力。而且最重要的是很多地方無(wú)法自洽，或許也有我觀察不仔細(xì)的原因。歡迎各位來(lái)討論。我還是期待一下二之國(guó)吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時(shí)候再去看一遍。感覺(jué)新海誠(chéng)還是有想表達(dá)的東西，但是沒(méi)有對(duì)故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。
《天氣之子》精選觀后感1000字
【第三篇】
嘿~新海城的《天氣之子》有了新突破，或者說(shuō)他有了新的母題，不再是此前多部作品里講述的“距離”，而是著重探索“本原”，嘗試洞見(jiàn)世間萬(wàn)物本來(lái)的模樣。當(dāng)然，那直達(dá)人心的路徑保持不變，仍是少男少女的戀愛(ài)故事，但夾帶了一些私貨——投入了成年人（新海誠(chéng)）的少年意志。
為賦新愁強(qiáng)說(shuō)詞，這是藝術(shù)創(chuàng)作中常見(jiàn)的少年煩惱，現(xiàn)實(shí)生活中也確實(shí)如此。在躁動(dòng)不安的青春期，他們急于觸碰未知的一切，反正就想逃離校園和家庭，只有我和我的新世界。正如片中的男主角，最初就是為了追尋一道陽(yáng)光，為了讓自己的呼吸順暢，才決定遠(yuǎn)走高飛。那么，他究竟想要擺脫什么？沒(méi)有明說(shuō)，但可以隱約地感受到那種日復(fù)一日的無(wú)聊生活曾令他接近窒息，致使沒(méi)做太多的攻略就從小地方逃到大都市“過(guò)家家”。
而女主角則是貧苦孩子早當(dāng)家，因母親病逝而撐起了一個(gè)家，只剩她和她弟弟的一個(gè)家。她輟學(xué)了，一個(gè)人在外辛勤養(yǎng)家，卻沒(méi)有被這樣的動(dòng)蕩遭遇打垮，仍心存善念、胸懷希冀地發(fā)光發(fā)熱。她想要身邊的人開(kāi)心，即便自己苦一點(diǎn)、累一點(diǎn)，也是無(wú)妨的，尤其是對(duì)自己所珍視的人�；蛟S是念力過(guò)于強(qiáng)大，她的祈愿得到了回應(yīng)，突然就被神選召為晴女。注意，她不是祈求病母痊愈，而是期待雨天放晴，能與病母外出散步……后來(lái)，受男主角的鼓勵(lì)和支持，她才發(fā)現(xiàn)這一天賜異能可以讓那么多人重綻笑顏，被大家需要的感覺(jué)真棒！她以為自己找到了人生的價(jià)值，精力透支也不能阻擋她為民放晴賺家用。
如果說(shuō)《天氣之子》前半部分是發(fā)現(xiàn)被神選召的少女（神秘雜志社的穿針引線很妙），那么后半部分就是讓被神選召的少女當(dāng)回普通人。不難想象，少年（孩子）往往因純真無(wú)邪而突然中選，擔(dān)負(fù)起拯救世界的重任，這作為藝術(shù)創(chuàng)作的套路屢見(jiàn)不鮮�？粗鴦e人家的小救世主歷經(jīng)磨難、不辱使命，我等（少年受眾）也會(huì)覺(jué)得自己是有作為、有潛力的，逐漸地沉浸到虛擬崇拜與無(wú)限代入之中。當(dāng)年的《數(shù)碼寶貝》之所以讓人感動(dòng)，是因?yàn)槟侨汉⒆由頌槠胀ㄈ藚s克服了很多意想不到的困難，最終都變成了更好的自己。像這樣的設(shè)定，到底是順應(yīng)人的天性，還是逆反人的天性呢？我還是少年（孩子）！新海誠(chéng)不想去評(píng)判什么，只是將另一種可能性呈現(xiàn)出來(lái)——不做被神選召的少女，讓世界自生自滅吧！反正人只是這天與地的過(guò)客，世界不過(guò)是人為了套牢大地而制造的自私空間。為此，他設(shè)置了一個(gè)特殊的背景，即片中世界沒(méi)有遭遇外敵入侵，世界的敵人永遠(yuǎn)是人類(lèi)自己！
這次，新海誠(chéng)最想傳遞的并非《你的名字�！防锏膼�(ài)沒(méi)有什么不可能+愛(ài)沒(méi)有什么不可以，距離之于愛(ài)僅是表意，深意正是還少年本來(lái)模樣。盡管男主角為了愛(ài)去挽救生命，女主角為了愛(ài)去放棄生命，但都是圍繞探索人與愛(ài)之本原的母題服務(wù)。人到底是什么？愛(ài)又是什么？人與人之間發(fā)生關(guān)聯(lián)、有所羈絆是為了什么？世界在此中又受何影響？少年是主角，也是一個(gè)切入觀察的視角。
女主角屬于犧牲型人格，總是自我犧牲，承擔(dān)了許多這個(gè)年紀(jì)不該承擔(dān)的沉重�？墒�，她從來(lái)不會(huì)和誰(shuí)傾訴，也從來(lái)不會(huì)和誰(shuí)商量，她就是這樣的人。當(dāng)她得知自己的宿命時(shí)，自然是默默接受的，只要他人安好即可。以一人之命換世界平安，很多人認(rèn)為值得，只要那個(gè)人與己無(wú)關(guān)。男主角和她的弟弟斷然反對(duì)，想方設(shè)法地要把女主角尋回。這時(shí)候，男主角身上的抗?fàn)幮腿烁窬头浅Ｃ黠@了。他不管任何后果，所思即有所為，只奔著內(nèi)心的那個(gè)聲音去，世界瘋狂與我何干？！
其實(shí)，那廢棄大樓頂層的鳥(niǎo)居挺諷刺的，就像無(wú)聲的控訴，控訴被世人遺忘、置于荒蕪的神與信仰——尚未坍塌，但已黯淡無(wú)光。同樣的，男主角初來(lái)東京時(shí)投靠的雜志社，把各種玄幻奇談處理成娛樂(lè)快餐來(lái)售賣(mài)，也是一種諷刺。至于晴女重回人間后三年，雨水從未停息，請(qǐng)求她幫助的僅有一人？這有點(diǎn)說(shuō)不通？或是說(shuō)明人是健忘的，晴女被信息海洋吞沒(méi)了。
少些重荷，多些純愛(ài)，世界倒退又怎樣？只要你在旁。新海誠(chéng)的這個(gè)故事沒(méi)有講完，他只是想讓少年就是少年，并以少年的眼光去看待這個(gè)世界、影響這個(gè)世界。更何況人生沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有不同的立場(chǎng)和選擇！結(jié)局是開(kāi)放式的，供所有人自行發(fā)揮。
【第四篇】
牽掛了幾個(gè)月的《天氣之子》，終于出現(xiàn)在熒幕前，最后緩緩落幕。
這也是我第一次，為了看電影而去到另一個(gè)陌生的城市。
正如簡(jiǎn)介所言，《天氣之子》就是關(guān)于天氣的故事。離開(kāi)出走來(lái)到東京的少年，遇到了擁有變晴能力的少女，然后開(kāi)始了一段他們的故事。
除了某些鏡頭的會(huì)心一笑以及《你的名字》中瀧和三葉出場(chǎng)外，整場(chǎng)電影我?guī)缀鯖](méi)有說(shuō)話(huà)，雙手撐在胸前，十分平靜地看完了。
新海誠(chéng)筆下的東京依然綺麗，當(dāng)陽(yáng)光灑過(guò)大樓的玻璃，穿過(guò)遠(yuǎn)方，似乎讓人看到了光的軌跡。這次的東京，和《你的名字》感覺(jué)大為不同，或許是因?yàn)橐恢痹谙掠臧伞．吘惯@場(chǎng)雨不只是簡(jiǎn)單的雨，涉及到整個(gè)劇情和設(shè)定，因此不多展開(kāi)。
整體敘事來(lái)看，和《你的名字》大同小異。節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，既有像《前前前世》響起后拉快的片段，也有舒緩的純音樂(lè)響起后的細(xì)描刻畫(huà)。結(jié)尾也大同小異，依舊是男女主的重逢，然后放上片尾曲。劇情方面也無(wú)疑是成熟的，講清楚了整個(gè)故事的來(lái)龍去脈。
電影的后半段，帆高不停地奔跑著，沿著鐵軌，沿著高樓，一直不斷地跑�？吹剿娜硕加X(jué)得是個(gè)傻子，肯定會(huì)被逮捕，但我確真被這股天真的勇氣所感動(dòng)。正如主題曲唱道:因?yàn)槟憬o了我勇氣，我才能為你勇往直前。”帆高如此做只因?yàn)橐粋�(gè)最簡(jiǎn)單不過(guò)的理由——“我只是想再見(jiàn)她一面。”看，勇氣從四面八方奔騰而來(lái)，貫徹你全身的每處地方。
這就是純真的美好之處，僅僅是一份勇氣，仿佛就能到達(dá)世界的每一個(gè)角落，完成每一件所謂不可能之事。
那帆高為何想再見(jiàn)她一面，答案也很簡(jiǎn)單——因?yàn)閻?ài)。愛(ài)，真的真的是個(gè)老生常談的話(huà)題了。我們?cè)缫验嗊^(guò)無(wú)數(shù)的故事，甚至就連我們自身的故事，都能看到愛(ài)穿梭其間，無(wú)處不尋。在各種作品中，愛(ài)總是人類(lèi)最終的力量，為此人類(lèi)總能超越極限，做到一些力所不能及之事。就算現(xiàn)實(shí)總沒(méi)這么簡(jiǎn)單，就算愛(ài)沒(méi)有這么大的能力，我們看到這一個(gè)個(gè)故事，依然會(huì)備受感動(dòng)，因?yàn)槿祟?lèi)總有向往的理想，而愛(ài)是大部分人的共鳴。一旦失去了愛(ài)，人這副軀殼還剩多少斤兩呢?或許是只有皮肉包裹的無(wú)趣之囊罷了。
在結(jié)尾中，新海誠(chéng)問(wèn)了個(gè)最常見(jiàn)的究極問(wèn)題:你的至愛(ài)還是更多人的幸福?
誠(chéng)哥給的答案也很明確——選前者。
因此，世界和以前沒(méi)什么改變，依然是大雨不止的東京。二人卻因此得以延續(xù)他們的故事。
如果我是電影中的男主，我真的會(huì)選后者。站在我個(gè)人的價(jià)值觀來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么是絕對(duì)無(wú)法被替代的。雖然是個(gè)很無(wú)情的選擇，但我確實(shí)是這么個(gè)人，也會(huì)做出這個(gè)選擇。
當(dāng)然，我根本就不配回答這個(gè)問(wèn)題，也沒(méi)有權(quán)力做出選擇。
依然是主題曲《愛(ài)にできることはまだあるかい》，洋次郎還如此唱道:"愛(ài)還能做些什么，我還能做些什么”
看完一些電影或讀過(guò)一些書(shū)又或做些別的事情，因人而異，每個(gè)人總有心頭悸動(dòng)的瞬間，在這個(gè)時(shí)刻進(jìn)入賢者時(shí)間，開(kāi)始反省自我。但這個(gè)過(guò)程中人往往自我感覺(jué)良好，總覺(jué)得會(huì)有力量還是希望之類(lèi)的東西，可以幫助自己做些什么事情�？墒�，除了這些瞬間，人生更多的是些沒(méi)有起伏的平淡的日子，占據(jù)了更多的時(shí)間。這些都是我們的時(shí)刻，這些時(shí)刻也同樣重要。
我還能做些什么?少年，你能做的事，你要做的事，就在旅途的前方。它們是你終究要面對(duì)的試煉，到那個(gè)時(shí)候你得加把勁。
天氣預(yù)報(bào)說(shuō)今天有雨，但直到現(xiàn)在天依然放晴，一滴雨都沒(méi)下�；蛟S是晴天女孩的存在，為這個(gè)世界添了一絲亮彩。
少年向上帝請(qǐng)求，保持現(xiàn)在這樣再好，不奢求得到，也不想失去，就這樣就好。因?yàn)樯倌曛溃煨〉娜祟?lèi)只能祈禱，以及做些微不足道的事。
