《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是一個(gè)悲劇性的、溫暖人心的故事，因此要征服人心，人們對(duì)悲傷的需求是無(wú)窮無(wú)盡的，尤其是在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)候。
賈馬爾·馬利克(Jamal malik)是一個(gè)在貧民窟長(zhǎng)大的孤兒，他參加了一個(gè)電視節(jié)目，“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”，如果他能正確回答所有的問(wèn)題，他就能得到2000萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金。甚至連律師、政客、高等教育學(xué)者都沒(méi)能參加這個(gè)項(xiàng)目，賈梅爾可以在最后一個(gè)問(wèn)題的最后一個(gè)晚上，直接回答最后一個(gè)問(wèn)題，他會(huì)得到最后的獎(jiǎng)金。那時(shí)，jamaire因涉嫌欺騙而被警方逮捕。是的，誰(shuí)能相信一個(gè)有一點(diǎn)點(diǎn)文化知識(shí)的小男孩能正確回答所有的問(wèn)題?還有一些人知道，Jamaire先生真正參與這部劇的目的是為了找到他生命的摯愛(ài)——rataka。為了證明自己的清白，賈梅爾向警方講述了自己的故事，在貧民窟里長(zhǎng)大，通過(guò)描述他們艱難的生活，每個(gè)人都知道他可以在電視節(jié)目中回答這些問(wèn)題，這不是偶然的，也不是作弊。事實(shí)證明，他能從他的生活經(jīng)歷中找到答案，因?yàn)檫@些答案是由他的人生經(jīng)歷所激發(fā)的。
文中最沉重的也是記憶最深刻的就是賈邁爾在警局里的供訴那段，揭示了賈邁爾為何碰巧了知道那些問(wèn)題的正確答案。那些答案伴隨著賈邁爾充滿血、眼淚和恐懼的人生軌跡，見(jiàn)證了印度普通百姓的悲歡離合，以及追求幸福生活的艱辛坎坷。大規(guī)模宗教沖突、險(xiǎn)惡的孤兒院、顛沛流離的浪蕩生涯、黑幫團(tuán)伙——大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米，令人絕望和窒息的不公不義充斥著底層社會(huì)，弱肉強(qiáng)食的叢林法則威脅著每一個(gè)人。相依為命的哥哥干起了刀口恬血的殺手行當(dāng)，初戀女友淪落風(fēng)塵，不變的惟有賈邁爾那顆善良、正直的心，和對(duì)愛(ài)情、正義、幸福的堅(jiān)強(qiáng)信念與渴望。 大仲馬小說(shuō)《三個(gè)火槍手》，是非常傳神的設(shè)定，也為這部底色頗為殘酷的故事賦予了傳奇的氣質(zhì)。
這邊賈邁爾對(duì)拉提卡說(shuō)：“我們會(huì)住在哈爾博大路旁的大房子里。你。我。還有舍利姆。三個(gè)火槍手。”
“月光下。你和我。我們一起跳舞好嗎。”但是不久就出現(xiàn)了劇情中最讓人心痛的一幕，在最后一刻，舍利姆松開(kāi)了手，放棄了三個(gè)火槍手中可能成為累贅的拉提卡，看著拉提卡的身影消失在軌道的盡頭，我也不由心痛一番。
賈邁爾并不是天生的圣人，他那悲天憫人的淡淡哀傷始終貫穿在整部電影中，三個(gè)火槍手的分離為日后賈邁爾挽救拉提卡的一切努力做了極好的鋪墊。賈邁爾從開(kāi)始逃亡產(chǎn)生的同情，在和拉提卡共患難時(shí)進(jìn)化為友情，在乞丐集團(tuán)時(shí)升華為親情，到青少年時(shí)期違背諾言的愧疚成為他尋找拉提卡的動(dòng)力，之后第一次拯救拉提卡令?lèi)?ài)情萌發(fā)在兩人之間，整條感情線清晰純潔令人動(dòng)容。
三個(gè)火槍手中的另一位，賈邁爾的哥哥舍利姆，同樣塑造的非常成功，他與賈邁爾的性格完全相反，他沒(méi)有任何道德約束，沒(méi)有不現(xiàn)實(shí)的浪漫氣質(zhì)，他相信適者生存，行事果絕。他有救賈邁爾的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣(mài)拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最后一刻，卻被賈邁爾的執(zhí)著所打動(dòng)，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢(qián)中，與黑幫頭領(lǐng)火拼，從容赴死。其實(shí)這個(gè)人物最接近大仲馬筆下的三個(gè)火槍手的共同性格，即對(duì)俗世的聲名財(cái)富有著熱烈的追求，但又將友情置于自己最為看重的名利之上。
三個(gè)火槍手中，拉提卡代表愛(ài)情，舍利姆代表親情，賈邁爾偏代表友情和大愛(ài)。這從后來(lái)賈邁爾和在乞丐集團(tuán)不幸被毒瞎變?yōu)槊ね暮⒆酉嘤觯煽闯鲑Z邁爾對(duì)于自己幸免遇難深深愧疚。這些不幸的孩子命運(yùn)是相同的，賈邁爾就是拉提卡，就是盲童，就是任何一個(gè)貧民窟里可憐不能自主命運(yùn)的孩子；不同的是，賈邁爾有一個(gè)愛(ài)自己舍命保護(hù)自己的哥哥。這也令最后實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的賈邁爾和拉提卡一起共舞的歡樂(lè)畫(huà)面充滿了辛酸的淚水。因?yàn)檫@個(gè)畫(huà)面是殘缺的，三個(gè)火槍手總不能在一起，總要犧牲其中一個(gè)才能保全另外兩個(gè)。正如所謂“魚(yú)與熊掌，不可兼得也”，賈邁爾的人生充滿了爭(zhēng)斗和抉擇Q/A，最后夢(mèng)想成真一半也令整個(gè)故事更具現(xiàn)實(shí)意味。 人生是藝術(shù)作品中最大的一個(gè)主題，即便是一個(gè)混混一個(gè)流浪漢的人生也可以是一部史詩(shī)，所以描寫(xiě)人生的藝術(shù)作品，通常都令人嚴(yán)肅的透不過(guò)起來(lái)，而博伊爾描述賈邁爾的一生，卻生動(dòng)的極富感染力。當(dāng)賈邁爾快樂(lè)時(shí)，我們也神采飛揚(yáng)，當(dāng)賈邁爾處于險(xiǎn)境時(shí)，我們也手心冒汗，當(dāng)賈邁爾的女友拉媞卡離開(kāi)他時(shí)，我們也黯然神傷。
《貧民窟里的百萬(wàn)富翁》非常值得觀眾去細(xì)細(xì)品味，里面很多的細(xì)節(jié)設(shè)置都有一種“微言大義”的感覺(jué)。節(jié)目主持人給賈邁爾提得第一個(gè)問(wèn)題竟然是問(wèn)他某部電影的主演是誰(shuí)，而那個(gè)主演恰恰是賈邁爾小時(shí)候最崇拜的，為了得到他的簽名，還鬧出了笑話，讓人忍俊不禁。這段情節(jié)有一種致敬的味道，很多導(dǎo)演由于特別崇拜電影這門(mén)藝術(shù)，會(huì)專(zhuān)門(mén)拍一部關(guān)于“電影的電影”，比如托納托雷的《天堂電影院》，文德斯的《光之幻影》，博伊爾大概是在這一段里，以自己的方式來(lái)向電影這門(mén)藝術(shù)致敬。
這部作品的成功得益于作者不粉飾、不矯情、不折騰。貧民窟里的殘酷人生，印度這個(gè)亞洲新興國(guó)家的夢(mèng)想和希望，通過(guò)克制的鏡頭栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾眼前�！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》所以動(dòng)人，在于它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄托，是主人公賈邁爾。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了一個(gè)偶像的簽名可以跳進(jìn)糞坑，他不放棄伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑尋找被困于黑幫的伙伴，他愛(ài)一個(gè)人，不論時(shí)間和環(huán)境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無(wú)改變。他沒(méi)有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動(dòng)，他只是一直，不拋棄，不放棄。這個(gè)人物讓庸庸碌碌的我們?yōu)橹畱M愧，警醒。
這本書(shū)諷刺了一些人抵制金錢(qián)的誘惑，認(rèn)為錢(qián)是萬(wàn)能的，在現(xiàn)實(shí)中我認(rèn)為金錢(qián)是萬(wàn)能的，錢(qián)是非常錯(cuò)誤的。錢(qián)可以買(mǎi)到床，但不能睡。錢(qián)可以買(mǎi)到食物，但不能買(mǎi)到味道。錢(qián)可以買(mǎi)書(shū)，但不能買(mǎi)知識(shí)……金錢(qián)可以滿足人們的虛榮心，但這些都是虛偽、誠(chéng)實(shí)和誠(chéng)實(shí)的生活。和亞當(dāng)斯一樣，他丟了錢(qián)，但他還是很樂(lè)觀。我們需要做的是讓我們的生活平靜下來(lái)，我們自己的生活為自己奮斗，沒(méi)有免費(fèi)的午餐，只有勤勞的人才會(huì)有收獲。即使你很富有，你也不會(huì)得到你想要的一切。
劉全鑫
「標(biāo)簽: 三個(gè)火槍手讀后感」
